Сиенская живопись

В Сиене еще с конца Дуэченто развивалась собственная художественная школа, тесно связанная со средневековой традицией и находившаяся под сильным влиянием готического художественного языка. Характерные особенности сиенской школы Треченто – безусловное подчинение объема и пространства (базовых элементов в живописи Джотто) линейным и хроматическим решениям. Иными словами, композиция сиенцев базировалась на цвете и на линии, а внешние эффекты были близки к византийской и готической традиции. Однако в эпоху Треченто эти элементы уже утратили ту ценность, которую имели в средние века. Реформы Джотто, хотя и отрицавшиеся сиенцами, оказали на эту школу достаточно сильное влияние.

Первый из выдающихся сиенских мастеров – Дуччо               ди Буонинсенья, работавший в конце XIII – начале XIV вв. Ему принадлежит фреска «Мадонна Ручеллаи», созданная для флорентийской церкви Санта Мария Новелла в 1285 г. Эта фреска – превосходный образчик сиенской художественной техники, в которой используются иконографические и стилистические элементы византийской живописи, а также французской готической миниатюры. Отдельные фигуры на плоскости картины выделяются не с помощью техники светотени, а цветовым выделением. Задний план намечен лишь схематично, и по византийской традиции, вызолочен.

Рис. 285 [Илл. – Дуччо ди Буонинсенья. «Мадонна Ручеллаи». Флоренция, галерея Уффици. (Storia dell'arte, т. 2 стр. 151 рис. 218 лев.)]